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2019-03-03

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﹛﹛作者:卡麗.赫爾伯特、休.路易斯-瓊斯譯者:堯嘉寧出版:臉譜出版社透過本書,我們有機會回到過去,透過十六世紀至今七十位最重要探險家的珍貴手稿及生平記事,體驗探險家們當時的冒險心境及所見所聞,感受唯有親身歷險才能體會到的浪漫。除了七十位探險家的手札、日誌、繪畫外,書中也收錄了五篇當代寫作者撰寫的專文,作者分別是極地生態學者大衛•安利、第四位登上月球的美國傳奇太空飛行員艾倫•賓、哥倫比亞大學人類學教授韋德•戴維斯(《生命的尋路人》作者)、以荒野水彩作品著名的英國藝術家托尼•福斯特,以及著名植物學家吉利恩•普朗斯爵士。不論你是對探險旅程、驚異之地的探險過程有所好奇,或者想一探這些傳奇探險家的人生故事,這本書將帶你打開這些冒險家們的筆記本,穿越時空,踏上一趟意義非凡的探險之旅。香港兒童文學文化協會一直鼓勵與推動本土繪本的創作,其所主辦的第三屆「香港圖畫書創作獎」早前公佈了獲獎名單,鄧佩儀以《老鼠傑克被吹走了》奪得首獎。從小時候愛畫大眼日系美少女,到現在追求更簡潔獨特的畫面表達,鄧佩儀在不斷的嘗試中摸索自己的創作道路,也對兒童繪本產生了越來越濃烈的興趣。■文:香港文匯報記者尉瑋鄧佩儀畢業於香港知專設計學院視覺傳意系,畢業後曾從事平面設計工作,亦兼職中學課外活動視藝班導師,現職插圖。她曾獲得2017青藝節「青少年藝術家年賞」(插畫)、亞洲青少年童書插圖大賽2016創意大獎等。鄧佩儀從小喜愛畫畫,最開始的時候因喜愛卡通片,畫的都是大眼的日系美少女。後來她接觸到內地的繪本類月刊《繪心》,一下打開繪本的大門。「這本雜誌裡面有很多不同的作者,用如同漫畫的形式來表達故事,但是風格很多元,未必是日系的大眼的公仔。當時就覺得,這種形式的插圖很漂亮。」後來她接觸越來越多不同藝術家的畫作,隨茼~紀的增長,反而不想再畫太繁複的東西,越來越追求簡單,這次參加香港圖畫書創作獎的比賽,也是一種不同風格的嘗試。颱風天的不尋常旅程鄧佩儀說,自己以往畫畫,並沒有什麼明確的目標,只是不停觀摩不同風格的畫作,然後不停地作練習,想到哪畫到哪。「以前總覺得,大家很喜歡說靈感,畫東西時的『feel』。哪有那麼多feel啊,我畫畫的時候沒有那麼多feel的哦,隨便畫。」直到這次參賽,構思的過程才真正讓她體會到那如同閃電劃過般的決定性瞬間,真正跨進了所謂的創作大門。「去年颱風的時候,一下子有好多畫面在腦子中出現,很想馬上畫出來。」當有了那股衝動,剩下的事情便順其自然地完成了。她獲得香港圖畫書創作獎首獎的作品,名為《老鼠傑克被吹走了》。因為颱風,小老鼠傑克被吹到香港的不同角落,洶湧的大海邊,水浸的街道前、無人的遊樂場......這是一次「非常」的旅行。鄧佩儀構思時,希望以颱風為主題,又將香港不同角落的場景帶入其中。「從很有邏輯的角度來說的話,如果主角是一個人,要故事的連接性很強,才可以被吹到不同地方。但怎麼樣可以讓一個人被吹到不同地方呢?我於是排除了人作為主角。最後挑了小動物,對小朋友來說也比較容易接受。老鼠比較輕,也很常出現在童話故事裡面,於是最後,輕飄飄的小老鼠在街道上被吹到了不同地方。」評審認為鄧佩儀的創作,不僅展示了香港的本土風貌和氣候特色,也表現出颱風天人們的反應。通過小老鼠的旅程,大雨天中孩子興奮的視角被展示,所見到的生活場景充滿了溫熱的色彩。而對於鄧佩儀來說,這本她包辦了文字與畫面,甚至書籍裝幀的作品,是一次完整的創作嘗試。最重要的是,比賽讓她有機會進入兒童繪本的圈子,與更多的創作者進行交流。「至於自己的創作手法,未來可以很多變。我本身不是執茯Y種風格的人,最重要的是如何去將故事的感覺傳達,例如要講很柔情的故事,也許要用很淡的水彩來畫,這些都可以跟茯G事來改變。」繪本不是只給小孩子看剛開始創作時,鄧佩儀並沒有想茯O要畫給小朋友看,後來當自己的畫風轉換得比較簡單的時候,才有了類似的想法。當時的她,對兒童繪本或圖畫書都沒有什麼概念,直到參加了香港兒童文學文化協會舉辦的多次講座,才慢慢摸到門道。「當時其實是參加了一些給學校老師舉辦的講座,教老師怎麼把繪本帶入課堂。這才發現,圖畫書有很多我們意想不到的地方,很有趣。」鄧佩儀笑說,自己創作兒童繪本有茪捄M的優勢,她來自一個大家庭,有茬多兄弟姐妹,「小的那些幾乎是從小看到大」,有很多和小孩子相處的經驗。「於是我去看圖畫書時,對其中一些小朋友才有的想法和舉動,就會明白多些。」她發現兒童繪本一點不簡單,文字的文學性、圖畫的藝術感,乃至封面和封底的設計,都十分講究;其中所表達主題之豐富,更是讓人歎為觀止。「繪本不是只給小朋友看的。」她說,「小朋友會看到他們看的東西,而大人也會看到不一樣的。」就像得獎繪本《團圓》,在外地打工的父親新年時才有短短時間回到家中與妻女團聚。小朋友看到的也許是其中所描繪的新年民俗和紅紅火火的熱鬧時光,大人卻反倒因為裡面淡淡的溫情和微妙的離愁看得眼濕濕。又比如《我選我自己》,森林中的動物舉行總統大選舉,每個動物都站在自己的立場發聲。作者藉茼p同童話般的故事來向孩子傳達公民社會的概念。「這其實是很大人的主題,卻表達得非常簡單,讓小朋友都看得明白。」又比如《地球星君和他的十二個兒子》,充滿中國傳統之美的木刻板印畫,以類似民間傳說故事的方式,讓孩子們明白所謂年、月、日的概念,又帶出團結協作、互相包容理解的主題。講述大人自以為熟悉的複雜主題,但卻用別出心裁的角度來切入,這便是繪本帶給鄧佩儀的驚喜所在。香港本地繪本數量少說到現今香港原創繪本的創作,鄧佩儀認為數量仍是不多,大多繪本都是翻譯書,本地書中,數量較多的也是教科書類別,藝術文化方面的比較少。「香港繪本的創作人也不是很多,一來是行業的相關信息比較少,沒有專門的學科可以學。關於兒童方面的學科,我們有幼師、心理學、文學,但是各個類別是隔開的。寫故事的人未必會畫畫,畫畫的人未必能寫故事,做老師的未必能講故事......沒有人把兒童圖畫書當成一個專業來教授或學習,對於創作者來說,不懂的時候就很難參與進來。除非有另外一種形式,就是繪本編輯、畫家和作家一起合作。那香港有沒有很多熟悉兒童文學及繪本的編輯呢?也不多。」鄧佩儀說,真的去了解繪本,會知道這種創作形式對專業性要求非常高,「不是那麼簡單的東西,」她說,「很多人覺得繪本給小朋友看,就是故事書而已嘛,只要公仔得意就行了,字不要深,畫不要複雜。結果就是出來很多很低智的、側重功能性及教育功能的圖畫書。沒有什麼深度的價值,也沒有什麼文學性。」獲得首獎後,鄧佩儀對兒童繪本的興趣更濃了,作為讀者的我們,也期待她對這種創作形式再深挖,未來帶來讓人眼前一亮的新作品。《校對女王1》作者:宮木やビ子譯者:許婷婷出版:台灣角川坦白從寬,我對《校對女王1》的興味,肯定是由石原聰美而來。石原聰美一向是日劇的收視保證,最近她飾演女法醫的《UNNATURAL》(2018)平均收視率為%;再之前就是在《校對女王1》(2016)飾演河野悅子,同樣有%。不過最重要的還是角色塑造出色,令人過目難忘,印象深刻,所以找回宮木やビ子(中文翻譯本中也不用漢字表述)的原著來看,也屬順理成章之事。一看下去,登時便明白小說和日劇版,的而且確帶出不同的欣賞角度及經驗。雖然我喜歡看日劇版,但最初的感覺,也認為是《啟航吧!編舟計畫》(電影版名為《字裡人間》)的變奏版。兩者同樣以書刊出版的幕後專業世界為背景,同樣突顯出無論是字典編輯又或是校對部門的落低古舊死板定見,從而吸引大家的興趣去注意當中的獨特世界觀。兩者也可以說是同樣用了跨界混糅的crossover書寫策略,前者是把御宅族的時代氣息,借屍還魂地套在字典編輯身上,令人明白到從本質上而言,其實無分新舊,兩者屬性都是從專業精神出發,以一絲不苟的態度去成就大業,從而令字典編輯忽然溢出型酷氣息。至於《校對女王1》更加直接為河野悅子定性為時裝女孩,只不過陰差陽錯地進入了校對部,後來才逐步體現到當中的工作價值,以及自己的發揮空間來。在扭轉定見的基本設定,以及把陳腐職種重塑建立與世俗相融的吸引力上,用心企圖可謂同一,只不過選取的手段有所出入而已。但回到宮本やビ子的小說版中,與日劇版最大的閱讀差異是,影像版中當然會出現不同的文本,而河野悅子就是校對文稿,提出鉅細無遺的對照考證,以及針對作者筆下的疑點作出質詰。好了,在小說原著的世界中,其實所有出現的文本,包括河野悅子手上正在校對的,其實都是源自作者宮木やビ子的手筆。簡言之,《校對女王1》正是一次借校對生涯為背景,從而令宮木やビ子可以化身成不同類型及性質作者的一次變身機會,而她演繹文字變色龍的角色也稱職出色。正如為《校對女王1》撰寫解說的另一日本知名女作家角田光代所言,她認為宮木やビ子非常大膽且無所畏懼。因為她敢於在小說裡頭又寫其他小說,而且也不會流於瑣碎地,因憂心讀者不明白校對工作而作過分繁瑣的說明。我覺得角田光代所言甚是,此所以宮木やビ子除了以校對為現實背景寫下河野悅子的經歷,同時要創作純文學小說《好像狗》(第二話),時裝教主的流行隨筆(第三話)和歷史小說(第四話)等,本質上就是分身式的crossover策略,令自己可以同步在書寫不同類型的小說及散文,在此一點上的確是精密同時又大膽的設計了。去到《校對女王2》,其實重心出現了微調轉變,各話焦點由校對的文本本身,改為成為身邊的出版界同僚,即森尾、米岡、藤岩、貝塚及蕈菌身上。當中有上司,有同事,有學妹等不同身份,但整體上就成了以人為本的處理脈絡。對改編成電視劇來說,可謂有莫大的方便及更大的市場價值,但作為展示作者宮木やビ子多才多藝的寫作平台,效果就不如《校對女王1》般明顯,這也是方向更易後的少許遺憾。■文:湯禎兆作者:曾瑞明出版:商務印書館(香港)以香港人為對象,用輕鬆親切的筆觸、有趣的例子,闡釋和解答與香港人息息相關的40個哲學問題。有學術知識,但不故作高深,正是此書的原則。作者曾瑞明,八十後,畢業於香港中文大學哲學系,其後取得香港中文大學哲學碩士,香港大學哲學博士學位,專研倫理學、政治哲學。現職通識科教師及香港中文大學哲學系兼任講師。著有《參與對等與全球正義》、詩集《上有天堂的地方》,編有《守住這一代的思考》及審訂《哲學百科》。從天氣女郎到最好散文家--林燕妮病逝有「香江才女」之稱的著名女作家林燕妮(Eunice)前兩日因肺癌於養和醫院離世,享年75歲。好友鄧達智指林燕妮大約7、8年前有淋巴癌,之後又有肺癌。近月她的身體愈來愈衰弱,最近入院,最終不敵癌魔離世。在兩種癌病折磨下,這位生性浪漫的才女表現出堅強意志,孤身抗病及堅持寫作,直到生命結束那天她的文章仍登在報章上,可見她對寫作的熱愛是癌魔也阻擋不了。如今這位金庸、倪匡眼中的「現代最好的散文家」殞落,令人惋惜香港文壇又少了一位才女!■香港文匯報記者焯羚、張岳悅林燕妮既是出身香港電視圈的第一代天氣女郎,又是曾叱爧s告界的女強人、著名的女作家,一向活躍社交界,近年林燕妮卻減少露面,只與知心好友相聚。原來是2005年林燕妮親證甲狀腺生瘤,自2009年底更不時進出醫院,2011年又被揭秘密入住瑪麗醫院的外科病房。早年已動過數次手術。至2016年又患肺癌,接受化療,但因為身體承受不了而停止,後改為電療。面對惡疾,她常一個人默默承受,每次入院只對身邊幾個至親好友透露,病重時也要自己去醫院,不叫人幫手。她曾自言:「體力之神來討債了,每出外一次便得在家躺上兩天。」近年已甚少露面,只與知心好友相聚。她曾在專欄抒發感受:「下世不想再做林燕妮,太辛苦了,想做一個傻傻],有老公愛惜的女人。」獨抗癌魔一個月前拒人探視昨日其生前好友鄧達智說:「佢大約7、8年前有淋巴癌,鶖犮憤Y好嚴重,但淋巴癌比較難醫,之後又有肺癌。今日我收到朋友鮛essage話林燕妮前日過魖迭C」他也未有見林燕妮最後一面,「佢唔畀人探,之前知道麊B友就畀見,我鬗@個月前知佢入鷘撠|,但當我收到消息時,佢就已經唔畀見。」鄧達智透露有關林燕妮的後事安排,由林燕妮跟武打巨星李小龍哥哥李忠琛生的兒子李凱豪負責去搞。與林燕妮相識多年的馬浚偉就說,「一個星期前同朋友去林燕妮屋企探望,當時她仍很精神,聞噩耗感到很好難過好難過......我真的不想是事實。好唔捨得佢!抱歉,真不想多講了!她會在天家快樂地得永生!」筆耕不輟最後日子專欄刊文林燕妮生於1943年1月31日,出身書香門第,自小習中文,她17歲考入美國柏克萊大學遺傳學取得學士學位,畢業後回港發展,再攻讀雙碩士學位,當過專欄作家及電台DJ、填詞人等。隨後她勤於寫作,筆耕不輟,成為上世紀80年代的多產作家之一,著名作品包括《癡》、《緣》、《盟》及《青春之葬》等,其中不少作品被改編成電影,她文字流露女性的溫婉,被金庸評價為現代最好的散文女作家,榮獲第二屆「香港藝術家聯盟最佳作家獎」。生性浪漫的她鍾意在稿件上噴香水,一是刺激靈感,二是因為字體不美麗,希望看稿人因聞到「稿香」而心情好些。林燕妮雖然一直身體抱恙,但仍堅持寫專欄。在昨日的《明報》副刊專欄「寂寂燕子樓」中,刊出她的文章題為〈故夢重逢〉,文中表述,「活茯O一生,睡茧o個夢又似活多一生,活得好、夢得好更要感恩......」可見她病中仍堅持寫作,毅力驚人。林燕妮曾與李小龍長兄李忠琛結婚並育有一子;又曾與香江鬼才黃霑有段轟轟烈烈的愛情,被黃霑稱為「一生至愛的女人」。她與黃霑14年情超越愛恨,留給後世一段佳話。林燕妮有一個心願:「我一直想給孩子們寫一些童話,因為童話的世界黑白分明,愛憎分明,會對人一生的是非觀打下一個基礎。」林燕妮曾被問過會離開香港到別的國家定居嗎?她說:「我走到哪裡,我都說我是一個中國香港人。我熱愛香港,因為是香港成就了我的一切。香港奮發圖強的時期,正好也是我奮發上進的時候,我對香港有茷亄`的感情。我不會離開香港。」

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肮奀ㄛ婓悝汜訧翑腔扠③﹜炩﹜鼠尨﹜楷溫脹跪跺遠誹ㄛ蛁笭悵誘忳訧翑悝汜腔跺刳佌睿佶鵌蟝ㄛ妏訧翑馱釬※鯰懖裕瘃龤﹝ 森俋ㄛ姘祥屾詢苺羲籵賸厙奻※蟯伎籵耋§ㄛ模穸冪撳嬪麵悝汜婓模笢憩褫眕域燴眈壽扠③忒哿ㄛ婓遹序偏苀埡侀佬騵﹝ 姘詢苺婓陔汜惆善珋部扢蕾※蟯伎籵耋§蚳⑹ㄛ※珨桴宒§俇傖模穸冪撳嬪麵悝汜遹廷笢﹝